The Beatles and John Lennon's Diary

07.08.67

Tue, 07 Aug 2007 11:36:47 GMT

США, Лос Анджелес - Сан-Франциско

Прилетев в Сан-Франциско, Джордж, Патти, Дерек Тейлор и Нил Эспинолл гуляют по району Хейт-Эшбери, привлекая внимание толп хиппи и попрошаек.

06.08.67 понедельник

Mon, 06 Aug 2007 06:04:25 GMT

США, Лос Анджелес

Харрисон посетил Ашиша, сына Али Акбара, и обсудил с ним свои комментарии для обложки альбома Ашиша. Весь антураж Джорджа отправился в Диснейленд, но Джордж остался с Ашишем и затем поехал к Рави. Вечером вся компания приехала к Рави, где все вместе поужинали.

22.12.66 четверг

Fri, 22 Dec 2006 10:52:23 GMT

Лондон, студия EMI №2
19.00 - 23.30

Джону нравились две резко различающиеся записи "Strawberry Fields Forever" - лёгкое начало первого варианта, и продолжение второго, более нагруженное наложениями инструментов. Он попросил Джорджа Мартина, чтобы тот попробовал смонтировать из обоих вариантов один новый. Но Джордж возразил, что оба варианта записаны в разных темпах и тональностях. "Разве сам Джордж Мартин не может с этим справиться?!" - настаивал Джон.
В семь часов вечера Мартин и Джеофф Эмерик приехали в студию, чтобы посмотреть, что с этим можно сделать.
И они сделали - ускорив миксдаун седьмого дубля и замедлив магнитофонную ленту при перезаписи дубля №26 - случилось чудо, и темп и тональность совпали, и в тот же день была изготовлен мастер "Strawberry Fields Forever" со склейкой на шестидесятой секунде.
Работа над песней окончена.

20.12.66 вторник

Wed, 20 Dec 2006 07:14:25 GMT

Лондон, студия EMI №2 19.00 - 1.00 пополуночи

Джордж, Пол и Джон наложили бэк-вокал на запись "When I'm Sixty Four". Ринго добавил колокола. Запись смикширована в дубли 3 и 4, последний признан "лучшим". Продюсер: George Martin; инженер: Geoff Emerick; 2-й инженер: Phil McDonald

Перед началом записи, чтобы положить конец истерии о "распаде Битлз", каждый битл перед телекамерой дал по небольшому телеинтервью репортеру Independent Television News Джону Эдвардзу. Был снят небольшой телесюжет о приезде битлов на "Эбби Роуд", в котором все четверо впервые запечатлены с усами, а Джордж даже с бородой (первым усы отпустил Пол, из за небольшого шрама на верхней губе, оставшегося после дорожного происшествия). До этого на публике усатым появлялся только Пол, а Джордж отращивал бороду для поездки в Индию.

Сегодня же Брайан Эпштейн официальным письмом принял отставку своей помощницы Венди Хэнсон.

17.12.66

Sun, 17 Dec 2006 05:37:17 GMT

Великобритания, New Musical Express

стр. 4 - Beatles Goon It Up Again (Юмор в новых песнях битлов, Крис Хатчинс)
стр. 10 - Beatles, Clarks on Career Albums (артисты выпустившие Greatest Hits: The Beatles, Petula Clark, Dave Clark Five, Аллен Эванс)

16.12.66

Sat, 16 Dec 2006 06:18:34 GMT

Великобритания.
Рождественская запись Pantomime (Everywhere It's Christmas) (Lyntone LYN 1145) разослана членам фан-клуба. Дизайн обложки сделал Пол.

.

.

15.12.66

Fri, 15 Dec 2006 03:40:18 GMT

Лондон, Эбби Роуд, студия EMI #2

Записаны духовые и скрипки для "Strawberry Fields Forever".
Сделаны наложения на дубль 25, он сведен в дубль 26, на 26-й дубль сделаны ещё наложения.

Сделаны моно-миксы песни (ремиксы 5-9 из дубля 26).
Продюсер - Джордж Мартин, инженер Джеофф Эмерик, второй инженер Фил Макдональд.

13.12.66 вторник

Wed, 13 Dec 2006 06:44:34 GMT

США, журнал "Look"

Журнал "Лук" поместил фото Джона на обложку и посвятил ему статью, а также интервью, которое у Джона взял редактор по Европе Леонард Гросс, вместе с фотографом Дугласом Киркландом приезжавший осенью в Испанию на съемки фильма "How I Won The War".

"Так случилось, что всякие группы сейчас играют в Англии, и поэтому люди говорят об Англии, но ничего кроме этого не происходит. Поп-музыка достигает людей во всём мире, это главное. В этом отношении, молодежь в некоторой степени объединяется. Коммунистическая молодежь наверное такая же как мы - и мы все знаем, что, в основном, наверное так и есть. Этот тип музыки и вся ситуация помогают. Но в вообще-то больше разговоров, чем действительных событий. Ну вы знаете - свингующее такое-сякое, и всё остальное. Любой может немножко пошляться в Англии с длинными волосами, и мальчишки могут надеть цветные штаны, и цветные рубашки, и всё прочее, но в основном происходит старая добрая чепуха.
Просто сейчас мы все немножко по-другому одеты.
[...]
Я думаю, Иисус был прав, Будда был прав, и все эти люди были правы. Они все говорят одно и то же, - и я верю в это. Я верю в то, что сказал Иисус - главные основополагающие вещи о любви и добре - но не то, как люди пересказывают его слова... Если бы Иисус был более популярен, это бы означало больше контроля, я не хочу этого. Лучше бы они следовали за нами, если бы это означало петь и танцевать до конца их жизни. А если бы они задумались, что сказал Иисус - и все остальные - сказали, мы были бы там вместе с ними".

It just so happens that some groups playing in England are making people talk about England, but nothing else is going on. Pop music gets through to all people all over the world, that's the main thing. In that respect, youth might be together a bit. The Commie youth might be the same as us, and we all know that, basically, they probably are. This kind of music and all the scene is helping. But there's more talk about it than is actually happening. You know, swinging this, and all that. Everybody can go around in England with long hair a bit, and boys can wear flowered trousers and flowered shirts and things like that, but there's still the same old nonsense going on. It's just that we're all dressed up a bit different.

Whoever would have dreamed that beneath that mop lurked a Renaissance man? Yet there, shorn, sits John Lennon, champion minstrel, literary Beatle, coarse truthsayer, who turned Christendom on with one wildly misunderstood gibe at cant. Now, face white, tunic red, playing wounded in a field of weeds, this pop-rock De Vinci is proposing to act for real. Relaxed to all appearances, he is all knots inside.

"I was just a bundle of nerves the first day. I couldn't hardly speak I was so nervous. My first speech was in a forest, on patrol. I was suppose to say, 'My heart's not in it any more' and it wasn't. I went home and said to myself, 'Either you're not going to be like that, or you're going to give up.'"

As he casts his weak brown eyes at the camera, the entire movie company jockeys for a glimpse. "I don't mind talking to the camera - it's people that throw me."

Sure enough, he blows his lines. He waggles his head in shame. "Sorry about that." But under the low-key coaxing of Director Dick Lester, Beatle John becomes Private Gripweed, a complex British orderly, in an unorthodox new film, How I Won The War.

Lennon on his own - rich for life at 26, yet poor still in what men of all seasons crave - full knowledge of himself. Beatling by itself, he has found, is not enough. "I feel I want to be them all - painter, writer, actor, singer, player, musician. I want to try them all, and I'm lucky enough to be able to. I want to see which one turns me on. This is for me, this film, because apart from wanting to do it because of what it stands for, I want to see what I'll be like when I've done it."

They stood silently in the deserted German square that Sunday morning, three young British actors costumed like the soldiers who had taken the town 22 years before. Then the one whose notorious locks had recently been chopped short observed, "I haven't seen so much fresh air together for about four years."

For John Lennon, the Beatles' leader, it had been one swift crazy ride to the top. But now, there were distortions, and he had recoiled. Grownups were twisting a Beatles' kids' song into an LSD trip - an ingenious lament that he and Beatle Paul McCartney had polished off one wild night was, current rumor had it, actually the synopsis of an opera so bitter it could not be sung. A passing remark about religious hypocrisy had made Lennon a devil or a saint, depending on your tastes. Others might enjoy them, but to Lennon, who is nothing if not honest, the distortions had become a threat.

"I don't want people taking things from me that aren't really me. They make you something that they want to make you, that isn't really you. They come and talk to find answers, but they're their answers, not us. We're not Beatles to each other, you know. It's a joke to us. If we're going out the door of the hotel, we say, 'Right! Beatle John! Beatle George now! Come on, let's go!' We don't put on a false front or anything. But we just know that leaving the door, we turn into Beatles because everybody looking at us sees the Beatles. We're not the Beatles at all. We're just us."

"But we made it, and we asked for it to an extent, and that's how it's going to be. That's why George is in India (studying the sitar,) and I'm here. Because we're a bit tired of going out the door, and the only way to soften the blow is just to spread it a bit."

In that kind of mood, a Dick Lester set was just the therapy for Lennon. Each man is the kind who makes the New Theologians jump. To them, the individual is more thrill than threat - a unique being who should be taken for what he is. Lester, who directed both Beatle films, gratefully recalls his first meeting with the group, when the movies were just an idea. "They allowed me to be what I damn well pleased. I didn't have to put on an act for them, and they didn't put one on for me."

This is what a Lester set is like: Once more, they are in a deserted German square, now, with all the paraphernalia of movie-making, with British 'soldiers,' Lennon among them, ready to comb the streets, with German 'soldiers' lying in wait. "Quiet please!" an assistant shouts - just as a little boy walks into the scene. Apoplectic, the assistant rushes forward and shoves the child aside. Lester, whose normal weapon is humor, flushes. "Don't push!" he commands.

Once again, they are ready to shoot - and once again, the child intrudes. For 15 seconds, Lester eyes the man silently. Then, "Boo," he calls, and "Boo" the cast joins in.

For Lester, a director makes no statement against violence by having thousands die. To him, each death must matter - and in his new film, each does. Such were the ideas that captured Lennon, despite his doubts about himself.

He did not doubt alone. How I Won The War is staffed with seasoned British actors, all trained in repertory, all well-known at home and all suspicious. But none is today.

Samples:

"We expected someone a bit kinky, bitchy, arrogant. He is none of those things. He's completely natural."

"You're not working with another actor, you're working with an OBE, a multimillionaire - in sterling, not dollars - whose every word will be reported in the world press. The miracle is that he's so normal. I could wrap him up dialectically in two minutes, intellectually, in three. But he's got a certain inborn, prenatal talent. I have my talent, which I think is considerable, but it doesn't compare in his field."

"I don't think he does anything with a conscious thought of trying to impress. He's remarkably free. He does not act the part."

"We talk about him all the time. All of us feel the same thing. We find it difficult to be as normal with him as he is with us."

Lennon's lack of pretense astonished the actors. "He's someone who just tries anything," one of them marveled. "No stand-in, no special treatment, no chair for him."

During a break for tea one raw morning, Lennon queued with the rest. When his turn arrived, his heart's desire was gone. "You don't have to be a star to get a cheese sandwich," he mused. "You just have to be first."

They like his humor too. That same morning, a German mother pushed her three-year-old son up to the Beatle, clutching his autograph book in his hand. "Sign it!" she demanded. Lennon did as bidden, telling the boy, "Yes, sir, you put us where we are today." On location in Spain one afternoon, the script required Lennon to drive a troop carrier along the beach. Accelerating too fast, he spun the wheels; the rear of the carrier sank. As his crestfallen director approached the cab, Lennon peered sheepishly over his glasses and gave him a limp salute.

Lennon is not on; he is simply original. "America used to be the big youth place in everybody's imagination. America had teenagers and everywhere else just had people." He recognizes his own impact on the changes since then, but he refuses to concede that youth today is all that different - particularly youth in England.

The last generation might have been just like today's young adults, he maintains, had it not had to fight the war.
"If they said, 'Fight the war now,' my age group would fight the war. Not that they'd want to. There might be a bit more trouble gettin' them in line - because I'd be up there shouting, 'Don't do it!'"

"It just so happens that some groups playing in England are making people talk about England, but nothing else is going on. Pop music gets through to all people all over the world, that's the main thing. In that respect, youth might be together a bit. The Commie youth might be the same as us, and we all know that, basically, they probably are. This kind of music and all the scene is helping. But there's more talk about it than is actually happening. You know, swinging this, and all that. Everybody can go around in England with long hair a bit, and boys can wear flowered trousers and flowered shirts and things like that, but there's still the same old nonsense going on. It's just that we're all dressed up a bit different."

"The class thing is just as snobby as it ever was. People like us can break through a little - but only a little. Once, we went into this restaurant and nearly got thrown out for looking like we looked until they saw who it was. 'What do you want? What do you want?' the headwaiter said, 'We've come to bloody eat, that's what we want,' we said. The owner spotted us and said, 'Ah, a table sir, over here, sir.' It just took me back to when I was 19, and I couldn't get anywhere without being stared at or remarked about. It's only since I've been a Beatle that people have said, 'Oh, wonderful, come in, come in,' and I've forgotten a bit about what they're really thinking. They see the shining star, but when there's no glow about you, they only see the clothes and the haircut again."

"We weren't as open and as truthful when we didn't have the power to be. We had to take it easy. We had to shorten our hair to leave Liverpool and get jobs in London. We had to wear suits to get on TV. We had to compromise. We had to get hooked, as well, to get in and then sort of get a bit of power and say, 'This is what we're like.' We had to falsify a bit, even if we didn't realize it at the time."

If Lennon is compulsive about anything today, it's about truth as he sees it. But he protests when he's labeled a cynic.

"I'm not a cynic. They're getting my character out of some of things I write or say. They can't do that. I hate tags. I'm slightly cynical, but I'm not a cynic. One can be wry one day and cynical the next and ironic the next. I'm a cynic about most things that are taken for granted. I'm cynical about society, politics, newspapers, government. But I'm not cynical about life, love, goodness, death. That's why I really don't want to be labeled a cynic."

It is in the context of the young man who recoils at distortion that his now-famous remark should be viewed. "I said it. I said we were more popular than Jesus, which is a fact." What he could not explain then was why.

He does not feel that one need accept the divinity of Jesus - he, personally, does not - in order to profit from his words. A frequent reader of ancient history as well as philosophy (his current lists includes a book on Indian thought and Nikos Kazantzakis's 'Report Greco'), he contends that man has mishandled Christ's words throughout the centuries.

"I believe Jesus was right, Buddha was right, and all of those people like that are right. They're all saying the same thing - and I believe it. I believe what Jesus actually said - the basic things he laid down about love and goodness - and not what people say he said."

Christianity has suffered, he believes, not only because Christians have distorted Christ's words but because they concern themselves with structures and numbers and fail to listen to their vows. They 'mutter' and 'hum' their prayers, but pay no attention to the words. "They don't seem to be able to be concerned without having all the scene about, with statues and buildings and things."

"If Jesus being more popular means... more control, I don't want that. I'd sooner they'd all follow us even if it's just to dance and sing for the rest of their lives. If they took more interest in what Jesus - or any of them - said, if they did that, we'd all be there with them."

Would he call himself a religious person? "I wouldn't really. I am in the respect that I believe in goodness and all those things." and if being religious meant being 'concerned,' as Paul Tillich the late Protestant theologian, once put it? "Well, I am then. I'm concerned alright. I'm concerned with people."

At the age when most men are just beginning to adjust to the world, John Lennon has already nudged it a bit. The hysteria that surrounds him can no longer disguise the presence of a mind. His ideas are still rough, but his instincts are good and his talent, extraordinary. You may love him, you may loath him, but this you should know: As performer, composer, writer or talker, he'll be around for a long, long time.
Article ©1966 Look Magazine

11.12.66

Sun, 10 Dec 2006 21:52:24 GMT

Лондон, Saville Theatre

Брайан представляет два концерта Литтл Ричарда. После выступления он предлагает Литтл Ричарду контракт, но получает отказ.

На разогреве выступают The Quotations, The Alan Price Set и группа Bluesology, в составе которой на клавишных играет некто Редж Дуайт.

10.12.66

Sun, 10 Dec 2006 01:26:58 GMT

Великобритания

Вышел "A Collection Of Beatles Oldies...But Goldies" (PMC 7016 моно PCS 7016 стерео)

"She Loves You"/"From Me to You"/"We Can Work It Out"/"Help!"/"Michelle"/"Yesterday"/"I Feel Fine"/"Yellow Submarine"
"Can't Buy Me Love"/"Bad Boy" (Larry Williams)/"Day Tripper"/"A Hard Day's Night"/"Ticket to Ride"/"Paperback Writer"/"Eleanor Rigby"/"I Want to Hold Your Hand"

Единственная песня, ранее не изданная в Англии - Bad Boy Ларри Вильямса, записанная 10 мая 1965 года для выпуска в США (в Штатах она вышла на альбоме "Beatles VI"). Однако ещё восемь песен раньше выходили только на синглах, и теперь появилась возможность услышать их стерео-варианты.

Моно и стерео версии отличаются друг от друга сведением песен:
"From Me To You" - в моноверсии звучит губная гармоника во вступлении, а в стереоверсии она отсутствует.
"Help !" - в моно и стерео версии на инструментальную дорожку наложен голос из разных дублей.
"Yellow Submarine" - В моно есть вступительный аккорд, в стерео-версии его нет. Выкрики Джона, повторяющие Ринго, в моноверсии начинаются одной строкой раньше, и слышны лучше.
"A Hard Day's Night" - стереоверсия на несколько секунд длиннее, чем моно.

Автор обложки - Дэвид Крисчен, на обратной стороне использована фотография Роберта Уитэкера (сделанная 30 июня во время турне в Японии).

9.12.66 пятница

Sat, 09 Dec 2006 01:09:06 GMT

Лондон, Эбби Роуд, студия EMI #2
14.30 - 22.00

Монтаж дублей 15 - 24 Strawberry Fields Forever сведен на одну дорожку в дубль 25. Затем на эту моно запись наложено бесчисленное количество наложений разнообразных звуков и инструментов. На полпути был сделан черновой мономикс всей песни для изготовления ацетатных дисков.

08.12.66 четверг

Fri, 08 Dec 2006 05:43:07 GMT

Лондон, Эбби Роуд, студии EMI ## 1 и 2.
14.30 - 17.30

Пол Маккартни в одиночестве накладывает свой вокал на записанную позавчера ритм-секцию "When I'm Sixty Four".

19.00 - 3.00 пополуночи.

К Полу присоединяют Джон, Ринго и Джордж, и группа неожиданно возвращается к "Strawberry Fields", которая уже окончательно обретает название "Strawberry Fields Forever". Заново записываются дорожки ритм-секции (многочисленные дубли нумеруются от девятого до двадцать четвертого, по каким-то причинам отсутствуют дубли 8 и 19). В конце записи музыканты наблюдают за тем, как инженер Джеофф Эмерик монтирует первые три четверти 15-го дубля с концовкой дубля №24. Сделана попытка свести результат в дубль 25, но потом работа отложена на завтра.

Битлы "разгулялись" в том числе потому, что большую часть сессии в студии отсутствуют Джордж Мартин и Джеофф Эмерик, приглашенные на премьеру фильм с Клиффом Ричардом "Finders Keepers". Их функции выполняет, хотя это и не входит в его обязанности, звукотехник Дэйв Харрис, который потихоньку покидает микшерский пульт, когда узнает, что Мартин и Эмерик вернулись в студию.

06.12.66 вторник

Wed, 06 Dec 2006 05:49:47 GMT

Лондон, Эбби Роуд, студия EMI #2
18.45 - 1.00 пополуночи.

"Здравствуйте, это Джон Леннон. Все наилучшие пожелания для всех повсюду и удачи в 67 году!" - битлы записывают на магнитофонную ленту поздравления и пожелания для сотрудников и слушателей "пиратских" радиостанций Radio Caroline и Radio London, с которыми поддерживают искреннюю дружбу ("Christmas messages for Radio Caroline" и "Christmas Messages for Radio London", по два дубля каждое, как помечено в документации - на самом деле это несколько дюжин коротких сообщений каждого битла). Хотя записи задумывались как безыскусные устные импровизации, в какой-то момент Пол попросил, чтобы Джордж Мартин включил ревербератор во время записи, на что тот саркастически спросил, не хочет ли Маккартни подвергнуть поздравления полномасштабному продюсированию. "Ага, - поддержал его Харрисон - давайте сделаем даблтрекинг...". Джон в своем неповторимом и непереводимом стиле предложил сделать этим записям double-splange.

После записи поздравлений осталось свободное время, и было решено продолжить работу над новым альбомом. Поскольку считается, что запись "Strawberry Fields Forever" завершена, началась запись следующей песни - ироничной пародии Пола на мечты типичного ливерпульского провинциала - "When I'm Sixty Four". Это не новая вещь: ещё во времена "Кэверна" она исполнялась всякий раз, когда отказывала аппаратура. Пол вспомнил о старой песне, потому что его отцу, Джиму Маккартни, - коренному прожжённому ливерпульцу - 7 июля как раз исполнилось шестьдесят четыре.

Записаны два дубля ритм-секции (Пол записал для них партии фортепиано и бас-гитары), второй дубль отмечен как "лучший". Продюсер Джордж Мартин. Инженер Джеофф Эмерик, второй инженер Фил Макдональд.

Ещё весной, когда записывался "Револьвер", стало окончательно ясно, что на смену песням Леннона и Маккартни пришли песни Леннона или Маккартни. Никто из них не хотел записывать свою песню первым: каждый спрашивал "Что у тебя есть?" - "А у тебя?". Однако на сей раз Леннон сочинил свою песню для нового альбома ещё летом, а у Маккартни до самой зимы свежего материала не было. Поскольку "Strawberry Fields" посвящены ливерпульскому детству, "When I'm Sixty Four" вспомнилась сама собой, к моменту её записи стала складываться первоначальнач идея нового диска: это мог бы быть альбом ностальгических песен о Ливерпуле, - лирика и философия провинциальных ребятишек, чудесным образом превратившихся во Всемирно Известных Музыкантов, членов Ордена Британской Империи и миллионеров, только что перевернувших очередную страницу своей большой врослой жизни и оказавшихся на распутье. Никакой другой идеи нового альбома, а тем более названия, у него до сих пор не было.

Маккартни написал эту мелодию, когда ему было пятнадцать или шестнадцать лет, наигрывая у себя дома на фортепиано разные водевильно-опереточные мелодии, и позже, уже выступая с группой по клубам, сочинил для неё текст, - хотя необычная для рок-н-ролльного коллектива вещь и не входила в основной репертуар. Уже перед записью Джон дописал в песню несколько саркастических словечек, например изменил строку "Will you still love me" на "will you still feed me".

When I get older losing my hair,
Many years from now.
Will you still be sending me a valentine
Birthday greetings bottle of wine.
If I'd been out till quarter to three
Would you lock the door,
Will you still need me, will you still feed me,
When I'm sixty-four.
You'll be older too,
And if you say the word,
I could stay with you.
I could be handy, mending a fuse
When your lights have gone.
You can knit a sweater by the fireside
Sunday mornings go for a ride,
Doing the garden, digging the weeds,
Who could ask for more.
Will you still need me, will you still feed me,
When I'm sixty-four.
Every summer we can rent a cottage,
In the Isle of Wight, if it's not too dear
We shall scrimp and save
Grandchildren on your knee
Vera Chuck & Dave
Send me a postcard, drop me a line,
Stating point of view
Indicate precisely what you mean to say
Yours sincerely, wasting away
Give me your answer, fill in a form
Mine for evermore
Will you still need me, will you still feed me,
When I'm sixty-four.

03.12.66

Sat, 02 Dec 2006 22:12:36 GMT

Великобритания

В свежем "Нью Мюзикл экспрессе" заметки Кита Альтхэма "Easybeats не копируют Битлов" и "Эрик Бёрдон нашел себе нового Леннона и Харрисона" (о группе New Animals), а также результаты читательского опроса, в котором Бич Бойз как лучшая группа в мире обошла Битлз (с результатом 5373 голосов против 5272.).

02.12.66 пятница

Fri, 01 Dec 2006 22:38:38 GMT

Лондон
9.00 - 12.00

Микширование и монтаж рождественской записи "Pantomime - Everywhere It's Christmas" под руководством Тони Барроу. Запись отправлена в компанию "Линтон рекордз" для изготовления гибких грампластинок.

28.11.66 понедельник

Tue, 28 Nov 2006 00:10:22 GMT

Лондон, Эбби Роуд, Студия EMI #2

19.00 - 1.00 пополуночи. Записаны 2-й, 3-й и 4-й дубли Strawberry Fields Forever. В конце сессии четвёртый дубль был начерно сведен в моно.

17.09.63

Wed, 17 Sep 2003 10:10:16 GMT

Леннон гуляет по Парижу с Синтией. Синтия капризничает, Леннона никто не узнает на улицах. Брайан увязался с ними, но они оставили Брайана в гостинице оформлять документы и сбежали. Пол и Ринго улетели в Грецию греться и грызть грецкие орехи. Джордж с братом улетели к сестре в Америку, в Иллинойс

16.09.63

Wed, 17 Sep 2003 09:59:31 GMT

Хедлайнеры в Альберт Холле в большом сборном концерте. За кулисами - общение с "Роллинг Стоунз". Спонсоры - дамские журналы в фонд пенсионеров.

02.09.63

Wed, 17 Sep 2003 09:13:18 GMT

139, Whitefield Rd., St. George, Bristol, 5

Dear Sir,

I think you should know that on the flip side of Beatles marvellous new record "She Loves You" there is a mistake.
In the lines
"Well, there's gonna' be a time,
When I'm gonna' change your mind"
One of the Beatles sing "make" instead of "change". I hope you will put this in order.

Yours faithfully
Margaret Try (Miss)

2nd september 1963

Miss Margaret Try 139, Whitefield Rd., St. George, Bristol, 5

Dear Madam

Thank you for your letter with regard to the latest Beatles single.

We are very sorry for the mistake which occurred during their rendering of the number "I'll Get You". Unfortunately, this was not discovered until after they had left the studios and their personal shedules are so full that it was not possible for us to ask them to return to the studios for a remake in time for the record to be released on the advertised date. We thought it better to release the record as it was rather than dissapoint so many of their fans.

Anyway, it shows the Beatles are human abd can make mistakes.

L.W. Reyholds
(Manager-sales) administration

28.01.62 воскресенье

Sun, 03 Mar 2002 12:59:08 GMT

Вчера последний раз играли в институте в Эйнтри для Брайана Келли. На концерт на своей машинен возил Эпштейн, и после выступления устроил Келли скандал: тот пытался выдать 15 фунтов карманной мелочью. Эппи кричал "Никогда! Больше вы их никогда тут не увидите!"

Сегодня - путь в Касбах на обычный воскресный концерт.

24.01.62 среда

Sun, 03 Mar 2002 12:51:28 GMT

Вчера играли в настоящем профессиональном клубе. В клубе "Кингсвей" в Саутпорте все по-настоящему - настоящая сцена, занавес, гримерка, и даже ковры. Брайан потратился на объявления, и разослал в газеты фотографии и грамотно составленные анонсы.

Сегодня и послезавтра - по два концерта в Кэверне, а послезавтра впридачу - пятничная поездка в Нью-Брайтон.

Поэтому завтра выходной.

21.01.62 воскресенье, отчет за неделю

Sun, 03 Mar 2002 12:35:04 GMT

Отчет за неделю:

Воскресенье, 14-е - Касбах.
Понедельник, 15-е - Кэверн
Среда, 16-е - два выступления в Кэверне
Пятница, 18-е - днем в Кэверне и вечером в Нью-Брайтоне, в "Тауэре".
Вчера - Кэверн (вечер)
И сегодня опять Касбах.

03.03.62 суббота

Sun, 03 Mar 2002 11:55:00 GMT

Вчера сыграли в Бутле, в зале церкви Сэнт-Джон, в компании с "Searchers", по приглашению большого энтузиаста Дэйва Форшоу, выделившего на гонорар 17 фунтов, а "Искателям" заплатил шесть. Зал не такой уж и маленький, пришли 350 человек.

Вечером ездили за реку, как всегда в пятницу - в "Тауэр" в Нью-Брайтоне. Заголовок на афише - Mad March Rock Ball.

Сегодня вечером играем в Кэверне, а завтра опять у Моны Бест в Касбахе.

Расчеты Дэйва Форшоу

26.02.62 понедельник, расписание на неделю

Sun, 03 Mar 2002 10:26:50 GMT

Сегодня - Саутпорт, клуб Кингсвей
Вторник - дневной в Кэверне
Среда - вечером в Кэверне
Четверг - днем в Кэверне, а вечером - джазовый клуб "Сторивилль".
Пятница - Бутл, зал церкви Сэнт-Джон у Дэйва Форшоу, вечером, как всегда по пятницам - "Тауэр" в Нью-Брайтоне

25.02.62 воскресенье

Sun, 03 Mar 2002 10:20:30 GMT

Вчера - ужасный скандал в клубе YMCA в Хойлэйке. Чарли Трэнтер предлагал выступить у него еще в сентябре, но ребята были заняты, а потом все откладывали и откладывали, а когда уже появился Брайан, были совсем заняты.

Наконец однажды Чарли встретился с Джоном дома у Моны Бест, и за спиной у Брайана пригласил выступать у него за целых 30 фунтов. Так перед концертом в "Кэверне" группа оказалась у Чарли в клубе, который прямо приплясывал от энтузиазма. Но местным гопникам не понравилось поведение музыкантов на сцене, особенно шутки Джона, который стал пререкаться с местной шпаной, и Чарли был вынужден прекратить выступление.